Historia Podcasts

War Propaganda Bureau

War Propaganda Bureau


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Strax efter första världskrigets utbrott, i augusti 1914, upptäckte den brittiska regeringen att Tyskland hade en propagandagrupp. David Lloyd George, finansminister, fick i uppgift att inrätta en British War Propaganda Bureau (WPB). Lloyd George utsåg den framgångsrika författaren och kollegan Liberal MP, Charles Masterman till chef för organisationen.

Den 2 september 1914 bjöd Masterman in tjugofem ledande brittiska författare till Wellington House, högkvarteret för War Propaganda Bureau, för att diskutera sätt att bäst främja Storbritanniens intressen under kriget. De som deltog i mötet inkluderade Arthur Conan Doyle, Arnold Bennett, John Masefield, Ford Madox Ford, William Archer, G. K. Chesterton, Sir Henry Newbolt, John Galsworthy, Thomas Hardy, Rudyard Kipling, Gilbert Parker, G. M. Trevelyan och H. G. Wells.

Alla författare som var närvarande vid konferensen gick med på yttersta sekretess, och det var inte förrän 1935 som Krigspropagandabyråns verksamhet blev känd för allmänheten. Flera av männen som deltog i mötet gick med på att skriva broschyrer och böcker som skulle främja regeringens syn på situationen. Byrån fick kommersiella företag att skriva ut och publicera materialet. Detta inkluderade Hodder & Stoughton, Methuen, Oxford University Press, John Murray, Macmillan och Thomas Nelson.

En av de första broschyrerna som publicerades var Rapport om påstådda tyska övergrepp, som dök upp i början av 1915. Denna broschyr försökte ge trovärdighet åt tanken att den tyska armén systematiskt hade torterat belgiska civila. Den stora nederländska illustratören, Louis Raemakers, rekryterades för att ge de mycket känslomässiga teckningar som dök upp i broschyren.

WPB publicerade över 1160 broschyrer under kriget. Detta inkluderade To Arms! (Arthur Conan Doyle), The Barbarism in Berlin (G. Chesterton), The New Army (Rudyard Kipling), The Two Maps of Europe (Hilaire Belloc), Frihet, A Statement of the British Case och Krigsscener på västfronten (Arnold Bennett), Är England apatisk? (Gilbert Parker), Gallipoli och den Gamla frontlinjen (John Masefield), Slaget vid Jylland och Slaget vid Somme (John Buchan), En skiva och En annan skiva (John Galsworthy), Englands insats och Mot målet (Mary Humphrey Ward) och När blod är deras argument (Ford Madox Ford).

Ett av de första projekten som Charles Masterman utarbetade var publiceringen av krigshistorien i form av en månatlig tidning. Han rekryterade John Buchan för att ta över produktionen. Utgiven av Buchans eget företag, Thomas Nelson, den första delen av Nelsons krigshistoria, dök upp i februari 1915. Ytterligare tjugotre upplagor dök upp med jämna mellanrum under hela kriget. Med tanke på rangen som andra löjtnant i underrättelsetjänsten, fick Buchan också de dokument som behövs för att skriva boken. General Headquarters Staff (GHQ) såg detta som bra för propaganda eftersom Buchans nära relation till Storbritanniens militära ledare gjorde det extremt svårt för honom att inkludera några kritiska kommentarer om hur kriget utkämpades.

Endast två fotografer, båda arméofficerare, fick ta bilder av västfronten. Straffet för alla andra som fångades ta ett fotografi av kriget var skjutgruppen. Charles Masterman var medveten om att rätt sorts bilder skulle hjälpa krigsansträngningen. I maj 1916 värvade Masterman konstnären Muirhead Bone. Han skickades till Frankrike och hade i oktober tagit fram 150 teckningar av kriget. När Bone återvände till England ersattes han av sin svåger, Francis Dodd, som hade arbetat för Manchester Guardian.

Så snart David Lloyd George blev premiärminister i december 1916 bjöd han in Robert Donald att gå med i den hemliga krigspropaganda -byrån. Donald ombads att skriva en rapport om organisationens effektivitet. Som ett resultat av Donalds rekommendationer inrättade regeringen en informationsavdelning. John Buchan blev ansvarig för avdelningen med en årslön på £ 1000 per år. Charles Masterman fick ansvar för böcker, broschyrer, fotografier och krigsmålningar och T. L. Gilmour behandlade kablar, trådlöst, tidningar, tidskrifter och bio.

I februari 1917 inrättade regeringen en informationsavdelning. Med tanke på överstelöjtnanten blev John Buchan ansvarig för avdelningen med en årslön på £ 1000 per år. Charles Masterman behöll ansvaret för böcker, broschyrer, fotografier och krigsmålningar och T. Gilmour behandlade kablar, trådlöst, tidningar, tidskrifter och bio.

William Rothenstein erbjöd sina tjänster till WPB men på grund av hans tyska förbindelser fick han till en början avslag. Han åkte så småningom i december 1917. Strax efter att han kom fram till Somme -fronten greps han som spion. Han stannade hos den brittiska femte armén 1918 och under den tyska våroffensiven tjänade han som en inofficiell medicinsk ordnad. Han återvände till England i mars och hans bilder ställdes ut i maj 1918. Bilder av Rothenstein ingår Ipres framstående och Talbot House, Ypres.

Tidigt 1918 beslutade regeringen att en högre regeringsperson skulle ta över ansvaret för propaganda. Den 4 mars Lord Beaverbrook, ägare av Daily Express, blev informationsminister. Under honom var Charles Masterman (publikationsdirektör) och John Buchan (direktör för intelligens). Lord Northcliffe, ägare till båda Tiderna och den Daglig post, var ansvarig för all propaganda riktad mot fiendens länder. Robert Donald, redaktör för Daily Chronicle, utsågs till propagandadirektör i neutrala länder. Vid tillkännagivandet i februari 1918 anklagades David Lloyd George i Underhuset för att ha använt detta nya system för att få kontroll över alla ledande personer i Fleet Street.

Beaverbrook bestämde sig för att snabbt utöka antalet artister i Frankrike. Han inrättade tillsammans med Arnold Bennett en British War Memorial Committee (BWMC). Konstnären som valdes för detta program fick olika instruktioner än de som skickats tidigare. Beaverbrook berättade för dem att bilder "inte längre först och främst betraktades som ett bidrag till propaganda, de skulle nu främst betraktas som en skiva".

Konstnärer som skickats utomlands under BWMC -programmet inkluderade John Sargent, Augustus John, John Nash, Henry Lamb, Henry Tonks, Eric Kennington, William Orpen, Paul Nash, CRW Nevinson, Colin Gill, William Roberts, WyndhamLewis, Stanley Spencer, Philip Wilson Steer, George Clausen, Bernard Meninsky, Charles Pears, Sydney Carline, David Bomberg, Austin Osman Spare, Gilbert Ledward och Charles Jagger.

David Lloyd George bad John Singer Sargent att måla upp en bild som visar samarbete mellan brittiska och amerikanska trupper. Sargent avvisade uppdraget och målade istället Gasad, som visade en grupp soldater som drabbades av gaseffekter.

Sammantaget producerade över nittio konstnärer bilder för regeringen under kriget. Många av konstnärerna tyckte att verket var mycket svårt. Vissa som Augustus John producerade väldigt lite, medan andra, som Paul Nash, klagade över kontrollen över ämnet. Nash sa till en vän: "Jag får inte sätta in döda män i mina bilder eftersom de tydligen inte finns". Vid ett annat tillfälle sade han: "Jag är inte längre en konstnär. Jag är en budbärare som kommer att föra tillbaka budskap från de män som kämpar till dem som vill att kriget ska pågå för alltid. Svag, oartig kommer att vara mitt budskap, men det kommer att ha en bitter sanning och må det bränna deras usla själar. "

I slutet av kriget ombads William Orpen av War Artists Advisory Committee att skildra ledare som Sir Douglas Haig, Hugh Trenchard, Herbert Plumer och Ferdinand Foch. Hans biograf, Bruce Arnold, påpekar: "Han reste till Frankrike i april 1917, och under de kommande fyra åren var han helt nedsänkt i kriget och dess efterdyningar. Hans resultat och dess övergripande excellens gör honom till den enastående krigskonstnären för det period, möjligen den största krigskonstnären som producerats i Storbritannien. Analys av hans krigsarbete, vars största del finns i Imperial War Museum, London, visar en utveckling i stil och förståelse, från idealismen som inspirerade honom när han först kom till fronten till desillusionen med det fruktansvärda slutet på kriget, och sedan den ytterligare förfäran han och många kände över den riktning som fredsöverläggningarna tog. Hans målningar av Somme slagfält är spökande minnen av ångest och kaos, av förstörda landskap bakade i sommarsolen, den sönderrivna marken vit och stenig, skräp från de döda spridda och ignorerade. " Orpen chockades av det han såg längst fram och målade även bilder som t.ex. Döda tyskar i en dike. Andra målningar som t.ex. Den galna kvinnan i Douai, Bombfire in Picardy and The Harvest, "förmedlar den stress och ångest han verkligen kände om kriget och dess följder".

Den hårdaste kritikern av propagandaplanen var Charles Nevinson. Några av Nevinsons målningar som t.ex. Härlighetens vägar, ansågs vara oacceptabla och visades inte förrän efter vapenstilleståndet. Han delade Paul Nashs känslor som skrev på den tiden: "Jag är inte längre en konstnär. Svag, orimlig kommer att vara mitt budskap, men det kommer att ha en bitter sanning och må det bränna deras usla själar."

Människor får aldrig bli besvikna; så segrar måste överdrivas och nederlag, om de inte döljs, i alla fall minimeras, och stimulansen till förargelse, skräck och hat måste flitigt och kontinuerligt pumpas in i 'propagandas' allmänhet.

Det är ibland nödvändigt att ligga fördömligt i nationens intresse. Det var inte bara siffror som förlorade oss Cambrai; det var mycket dåligt personalarbete på södra sidan. Saker som tanke borde inte hända.

Jag skämdes grundligt och djupt över det jag hade skrivit, av goda skäl att det var osant. Vulgariteten i enorma rubriker och storheten i det egna namnet minskade inte skammen.

Vi identifierade oss absolut med arméerna på fältet. Vi utplånade alla tankar på personliga skopor och all frestelse att skriva ett ord som skulle göra befäl och mäns uppgift svårare eller farligare. Vi behövde inte censurera våra sändningar. Vi var våra egna censorer.

Den genomsnittliga krigskorrespondenten - det fanns gyllene undantag - fick på ett okänsligt sätt glädje inför ställföreträdande plågor och faror. Genom hans sändningar fick det en stark innebörd att regementsofficerarna och männen inte hade något bättre än att "gå över toppen"; att en strid bara var en grov jovial picknick, att en kamp aldrig pågick tillräckligt länge för männen, att deras enda rädsla var att kriget skulle sluta denna sida av Rhen. Denna ton väckte de stridande trupperna till ilska mot författarna. Detta, männen reflekterade, i hjälplös ilska, var vad människor hemma erbjöds som trogna berättelser om vad deras vänner i fältet tänkte och lidade.

Jag har blivit ombedd att bli direktör för ett avsnitt av propagandaarbete. Jag kunde inte utföra sådant arbete om det störde mitt redaktionella ansvar eller mitt politiska oberoende, eller om det inte gav mig handlingsfrihet inom det område som tilldelades mig. Det här är trots allt en tidningsman. Den består helt enkelt av att presentera det brittiska fallet i neutrala och allierade länder i en form som samtidigt är intressant och informativ.


Lokalhistoria och släktforskning

Nedan finns affischer - även kända som & quotbroadsides & quot - från Kanada under andra världskriget. De är alla från Toronto Public Library & s valv (väl, hyllor, inte faktiska valv) och finns på   Digital Archive Ontario.  

Tillverkad av olika statliga myndigheter, marknadsför detta parti  World War II -affischer   generellt ett av fem viktiga budskap.

Innan vi tittar närmare, här är en snabb översikt över hur krigstidsaffischer utvecklats över tiden i Kanada:

Tidig kanadensisk propaganda under andra världskriget, som till stor del producerades i regi av Bureau of Public Information, var informativ, ord snarare än bilddriven, och förlitade sig ofta på humor för att förmedla sina budskap. Senare ledde krigstidens krav till en taktikändring. Mer aggressiva, designdrivna och ofta dystra propagandakampanjer fokuserade på att bygga enhet, utnyttja kollektiv energi och demonstrera fascismens ondska. De firade också kanadensiska prestationer i strid och inspirerade människor med löftet om en bättre efterkrigsvärld. (Canadian War Museum)

1. Gå med i krigsinsatsen

Denna affisch krävde att kanadensare skulle ta vilken roll de än kunde, oavsett om det var militär och civil tjänst. Den nedre texten lyder, & quotSomewhere Canada need you on the war front. & Quot

2. Se vad du säger

Innan sociala medier var det viktigt att hålla sig informerad genom att ringa i telefon och träffas på restauranger, barer, teatrar, kyrkor och butiker. Affischer som de två ovan varnade kanadensare att titta på vad de sa. Spioner kan lyssna på känslig information som de allierade styrkornas läge och planer. Detta sammanfattas i ordspråket, & quotloose läppar sjunker fartyg & quot som dök upp (tillsammans med många variationer) på andra affischer.

3. Köp krigsobligationer

War Savings Certificates  — & quotwar obligationer & quot eller & quotVictory Bonds & quot eller & quotVictory Loans & quot - gav avgörande ekonomiskt stöd till krigsinsatsen under första världskriget och andra världskriget. De var lån som kanadensare gav till regeringen som kunde lösas in med ränta efter ett visst antal år. Med tiden utvecklades detta till en fond för att stödja Canadas övergripande ekonomi, som jag diskuterar i bloggen, NoVember är för seger. Dessa obligationer värderas nu som minnesmärken.

Den här affischen föreslår att krigsobligationer skulle hjälpa dig att spara pengar för framtiden och samtidigt hjälpa dig att tjäna ditt land i nuet.  Ett incitament i form av 20% ränta (t.ex. köpa en $ 100 -obligation för $ 80) annonseras längst ner .

War Saving Stamps   annonseras här såväl som i föregående affisch (titta noga i nedre högra hörnet). Dessa var inriktade på barn som kunde klistra in frimärken värda fyra dollar på ett formulär och skicka det till regeringen. Belöningen: ett krigsbesparingscertifikat på fem dollar. & quotV & quot är, du gissade det, för seger eller Victory Bonds.

Denna affisch väcker rädsla. Rädslan för nederlag och rädslan för att förlora nära och kära. Hotfulla händer med ett hakkors och en stigande solsymbol kan bara stoppas genom att stödja krigsansträngningen - i det här fallet genom att köpa Victory Bonds.

Denna affisch från 1943, som ligger mot en rödblöt himmel i gryningen, ber kanadensare om mer ekonomiskt stöd. Här ekar & quotVICTORY, & quot en laddad term vid den tiden, av en välbekant uppmaning till handling längst ner på affischen: & quotKÖP VICTORY BONDS. & Quot

4. Var produktiv

När Kanada började krigsförberedelserna, förlitade sig industrier på arbetare - särskilt friska arbetare. Det är därför den här affischen listar & quot6 Food Rules & quot för korrekt näring, inramade av illustrationer av arbetare och en fabrik. Den här affischen dök upp några år innan Kanada 's officiella matregler 1942, vilket ledde till vad som nu är Canadas matguide.

Denna affisch från 1940 ansluter arbetare till produkten av deras arbete. De kraftfulla bilderna skildrar en arbetare som är större än livet och ger liv åt en stor flotta av flygplan. Affischen donerades av Aluminium Company Canada, Limited och distribuerades av Directory of Aircraft Production.

Precis som den första affischen vi tittade på, suddar denna affisch ut gränsen mellan att tjäna i strid och att tjäna på hemmafronten: & quotAction stationerar alla. & Quot De aktiva rökstackarna är & quotbig guns & quot som påminner om fat från en tank eller gevär.

Denna affisch uppmanar kanadensare att stödja tillverkningen av marinfartyg. Det ger ett tydligt samband mellan produktion och eventuell seger till sjöss.

Denna affisch från sent krig vill att kanadensare ska fortsätta vara produktiva när fredstiden närmar sig. Det står:

Detta är vår styrka. Arbete och ledning samlar sina krafter för att ge oss medel för seger i krig - och framsteg i fred.

5. Var inte slösaktig

Att spendera på kriget gick före personliga inköp. Importerade inköp från andra länder kan minska transporter som behövs för att soldater ska slåss utomlands samt riskera olaglig smuggling. Läs mer om  historien om konsumism i Kanada.

Kol var en viktig resurs under början av 1900 -talet och efterfrågades mycket av Canadas krigsinsatser. Denna affisch uppmuntrade kanadensare att minska sin energiförbrukning. Det är intressant att tänka på hur liknande budskap idag används för att bekämpa fienden av global uppvärmning.  

Nationella bärgningskommittén delade ut dessa två affischer. Båda listar värdefulla rester som kan användas för att öka produktionen från krig. Världskriget tvingade verkligen människor att bli mer sparsamma. Detta inkluderade återanvändning och återvinning av föremål. En artikel från Journal of Advertising   ger en detaljerad analys av sparsamma metoder under kriget - åtminstone i Amerika:   & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

Kommentarer

Nedan finns affischer - även kända som & quotbroadsides & quot - från Kanada under andra världskriget. De är alla från Toronto Public Library & s valv (väl, hyllor, inte faktiska valv) och tillgängliga på   Digital Archive Ontario.  

Tillverkad av olika statliga myndigheter, marknadsför detta parti  World War II -affischer   generellt ett av fem viktiga budskap.

Innan vi tar en närmare titt, här är en snabb översikt över hur krigstidsaffischer utvecklats över tiden i Kanada:

Tidig kanadensisk propaganda under andra världskriget, som till stor del producerades i regi av Bureau of Public Information, var informativ, ord snarare än bilddriven, och förlitade sig ofta på humor för att förmedla sina budskap. Senare ledde krigstidens krav till en taktikändring. Mer aggressiva, designdrivna och ofta dystra propagandakampanjer fokuserade på att bygga enhet, utnyttja kollektiv energi och demonstrera fascismens ondska. De firade också kanadensiska prestationer i strid och inspirerade människor med löftet om en bättre efterkrigsvärld. (Canadian War Museum)

1. Gå med i krigsinsatsen

Denna affisch krävde att kanadensare skulle ta vilken roll de än kunde, oavsett om det var militär och civil tjänst. Den nedre texten lyder, & quotSomewhere Canada need you on the war front. & Quot

2. Se vad du säger

Innan sociala medier var det viktigt att hålla sig informerad genom att ringa i telefon och träffas på restauranger, barer, teatrar, kyrkor och butiker. Affischer som de två ovan varnade kanadensare att titta på vad de sa. Spioner kan lyssna på känslig information som de allierade styrkornas läge och planer. Detta sammanfattas i ordspråket, & quotloose läppar sjunker fartyg & quot som dök upp (tillsammans med många variationer) på andra affischer.

3. Köp krigsobligationer

War Savings Certificates  — & quotwar obligationer & quot eller & quotVictory Bonds & quot eller & quotVictory Loans & quot - gav avgörande ekonomiskt stöd till krigsinsatsen under första världskriget och andra världskriget. De var lån som kanadensare gav till regeringen som kunde lösas in med ränta efter ett visst antal år. Med tiden utvecklades detta till en fond för att stödja Canadas övergripande ekonomi, som jag diskuterar i bloggen, är NoVember för Victory. Dessa obligationer värderas nu som minnesmärken.

Den här affischen föreslår att krigsobligationer skulle hjälpa dig att spara pengar för framtiden och samtidigt hjälpa dig att tjäna ditt land i nuet.  Ett incitament i form av 20% ränta (t.ex. köpa en $ 100 -obligation för $ 80) annonseras längst ner .

War Saving Stamps   annonseras här såväl som i föregående affisch (titta noga i nedre högra hörnet). Dessa var inriktade på barn som kunde klistra in frimärken värda fyra dollar på ett formulär och skicka det till regeringen. Belöningen: ett krigsbesparingscertifikat på fem dollar. & quotV & quot är, du gissade det, för seger eller Victory Bonds.

Denna affisch väcker rädsla. Rädslan för nederlag och rädslan för att förlora nära och kära. Hotfulla händer med ett hakkors och en stigande solsymbol kan bara stoppas genom att stödja krigsansträngningen - i det här fallet genom att köpa Victory Bonds.

Denna affisch från 1943, som ligger mot en rödblöt himmel i gryningen, ber kanadensare om mer ekonomiskt stöd. Här ekas & quotVICTORY, & quot en laddad term vid den tiden, av en välbekant uppmaning till handling längst ner på affischen: & quotKÖP VICTORY BONDS. & Quot

4. Var produktiv

När Kanada började krigsförberedelserna, förlitade sig industrier på arbetare - särskilt friska arbetare. Det är därför den här affischen listar & quot6 Food Rules & quot för korrekt näring, inramade av illustrationer av arbetare och en fabrik. Den här affischen dök upp några år innan Kanada 's officiella matregler 1942, vilket ledde till vad som nu är Canadas matguide.

Denna affisch från 1940 ansluter arbetare till produkten av deras arbete. De kraftfulla bilderna skildrar en arbetare som är större än livet och ger liv åt en stor flotta av flygplan. Affischen donerades av Aluminium Company Canada, Limited och distribuerades av Directory of Aircraft Production.

Liksom den allra första affischen vi tittade på, suddar denna affisch ut gränsen mellan att tjäna i strid och att tjäna på hemmafronten: & quotAction stationerar alla. & Quot De aktiva rökstackarna är & quotbig guns & quot som påminner om fat från en tank eller gevär.

Denna affisch uppmanar kanadensare att stödja tillverkningen av marinfartyg. Det ger ett tydligt samband mellan produktion och eventuell seger till sjöss.

Denna affisch från sent krig vill att kanadensare ska fortsätta vara produktiva när fredstiden närmar sig. Det står:

Detta är vår styrka. Arbete och ledning samlar sina krafter för att ge oss medel för seger i krig - och framsteg i fred.

5. Var inte slösaktig

Att spendera på kriget gick före personliga inköp. Importerade inköp från andra länder kan minska transporter som behövs för att soldater ska slåss utomlands samt riskera olaglig smuggling. Läs mer om  historien om konsumism i Kanada.

Kol var en viktig resurs under början av 1900 -talet och efterfrågades mycket av Canadas krigsinsatser. Denna affisch uppmuntrade kanadensare att minska sin energiförbrukning. Det är intressant att tänka på hur liknande budskap idag används för att bekämpa fienden av global uppvärmning.  

Nationella bärgningskommittén delade ut dessa två affischer. Båda listar värdefulla rester som kan användas för att öka produktionen från krigstiden. Världskriget tvingade verkligen människor att bli mer sparsamma. Detta inkluderade återanvändning och återvinning av föremål. En artikel från Journal of Advertising   ger en detaljerad analys av sparsamma metoder under kriget - åtminstone i Amerika:   & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

Om den här bloggen

Upptäck din familjs historia, din stadsdel i Toronto eller platser i Ontario och över hela Kanada.


När USA använde 'Fake News' för att sälja amerikaner under första världskriget

Tweets och anklagelser om 𠇺ke news ” kan komma att utfärdas från Vita huset idag, men i april 1917 skapade den amerikanska regeringen en hel kommitté för att påverka media och forma populär opinion.

När USA förklarade krig mot Tyskland i april 1917, stod president Woodrow Wilson   inför en motvillig nation. Wilson hade trots allt vunnit sitt omval 1916 med parollen, ȁHe höll oss borta från kriget. ” För att övertyga amerikanerna om att det var nödvändigt att gå i krig i Europa skapade Wilson the Committee on Public Information (CPI) , att fokusera på att främja krigsinsatsen.

För att leda kommittén utsåg Wilson en lysande politisk PR -man, George Creel. Som chef för KPI var Creel ansvarig för såväl censur som flaggviftning, men han skickade snabbt censorjobbet till postmästaren Albert S. Burleson. Posten hade redan befogenhet att spärra material från posten och återkalla de sänkta portotaxorna som ges till tidningar och tidskrifter.

George Creel, chef för kommittén för offentlig information, vid krigsutställningen i Chicago 1918. (Kredit: Library of Congress/Corbis/VCG/Getty Images)

Creel skickar positiva nyheter för att väcka en ‘var-vilja ’ bland amerikaner

Stilig, karismatisk och outtröttlig, Creel tänkte stort och utanför boxen. Han ogillade ordet “propaganda, ” som han förknippade med Tysklands långa desinformationskampanj. För honom var CPI ’s verksamhet mer som reklam, och ett stort företag inom försäljning och#x201D som betonade det positiva. Creel, en veteran från Wilson ’s två framgångsrika presidentkampanjer, visste hur man organiserade en armé av volontärer och 150 000 män och kvinnor svarade på hans uppmaning. Washington -kontoret, som opererade på en shoestring, var en del av regeringens kommunikationsbyrå och en del mediekonglomerat, med avdelningar för nyheter, syndikerade funktioner, reklam, film och mer. På Wilson ’s insisterande publicerade KPI också Officiell Bulletin, motsvarande verkställande filial till Congressional Record.

Creels första idé var att sprida goda nyheter och avslöja så många fakta om kriget som han kunde utan att äventyra den nationella säkerheten. Hans M.O. var enkelt: översvämma landet med pressmeddelanden förklädda som nyheter. Creel sammanfattade efter kriget och sa att han siktade på att svetsa USA: s folk till en vitglödande massinstinkt och ge dem en “war-vilja, viljan att vinna. ”

Utskottet för offentlig information ’s officiella bulletin. (Kredit: Riksarkivet)

Under de 20 månaderna av USA: s inblandning i kriget utfärdade KPI nästan alla regeringens tillkännagivanden och skickade ut 6 000 pressmeddelanden skrivna i den enkla, diskreta tonen i tidningsartiklar. Det har också utformat och spridit mer än 1500 patriotiska annonser. Dessutom distribuerade Creel oräkneliga artiklar av kända författare som hade gått med på att skriva gratis. Vid ett tillfälle fick tidningarna sex kilo KPI -material om dagen. Redaktörer som var ivriga att undvika problem med postkontoret och justitiedepartementet publicerade en mängd CPI -material ordagrant och visade ofta patriotiska annonser gratis.

Propaganda beskriver fienden som ‘mad brute ’  

Under de två första månaderna bestod nästan all information som genererades av KPI av tillkännagivanden och propaganda av cheerleading -sorten: hälsningar till USA: s krigstjänster och amerikanska ideal. I Creel ’s riktning firade CPI amerikanska invandrare och bekämpade uppfattningen att de som kom från Tyskland, Österrike och Ungern var mindre amerikanska än sina grannar. Creel tyckte att det var bättre att försöka bli vän med stora etniska grupper än att attackera dem.

Men efter två månader kunde Creel och Wilson se att folklig entusiasm för kriget inte var i närheten av hett. Så den 14 juni 1917 använde Wilson anledningen till Flaggens dag för att måla upp en bild av amerikanska soldater som skulle bära Stars and Stripes i strid och dö på fält som var dränkta i blod. Och för vad? han frågade. När han krävde en krigsförklaring hade han hävdat att världen måste göras säker för demokratin, men med sitt flaggdagstal 1917 tränade han landets sevärdheter i ett mindre upphöjt mål: förstörelsen av Tysklands regering, som var inriktad på världsdominans.

World War I US Army inskrivningsaffisch ‘ Förstör denna Mad Brute ’. (Kredit: Photo12/UIG via Getty Images)

Efter flaggdagen fortsatte KPI att slänga ut positiva nyheter med ton, men det började också plåstra landet med grumliga affischer av apliknande tyska soldater, några med blodiga bajonetter, andra med barbröstade unga honor i sina klor. “ Förstör denna galna brute, ” läs en bildtext. Det finansierade också filmer med titlar som Kaiser: Odjuret i Berlin och Den preussiska förbannelsen.

Vigilantes orsakar terror mot misstänkta skeptiker till kriget

CPI: s glada nyheter tyckte ibland om bristerna i det amerikanska krigsarbetet, men demoniseringen av alla tyskar spelade till låga instinkter. Tusentals självutnämnda väktare av patriotism började trakassera pacifister, socialister och tyska invandrare som inte var medborgare. Och många amerikaner tog CPI ’s mörka varningar till hjärtat.  

Till och med det mest avslappnade uttrycket för tvivel om kriget kan utlösa stryk av en pöbel och förnedring av att få kyssa flaggan offentligt. Amerikaner som avböjde att köpa Liberty Obligationer (utfärdade av finansministeriet för att finansiera kriget) vaknade ibland för att hitta sina hem streckade med gul färg. Flera kyrkor av pacifistiska sekter tändes. Mängder av män som misstänks för illojalitet var tjära och fjädrade, och en handfull lynchades. Det mesta av våldet utfördes i mörker av vaktmästare som marscherade sina offer till en plats utanför stadens gränser, där den lokala polisen inte hade någon jurisdiktion. Gärningsmän som greps försöktes sällan, och de som dömdes befanns nästan aldrig skyldiga. Jurymedlemmar tvekade att döma, rädda för att även de skulle anklagas för illojalitet och grovt.

Både Creel och Wilson beklagade privat vigilantesna privat, men ingen av dem erkände hans roll i att lösa dem. Mindre våldsamt men inte mindre beklagligt var de åtgärder som vidtagits av statliga och lokala regeringar och otaliga privata institutioner för att sparka tyska utomjordingar, avbryta framförande av tysk musik och förbjuda undervisning i tyska i skolor.

I sitt försök att ena landet, distribuerade Wilson och Creel sina egna versioner av falska nyheter. Medan det värsta som kan sägas om de soliga falska nyheterna som flödar ut från KPI var att det var ofullständigt, släppte de mörka falska nyheterna, som målade fienden som undermänskliga, en flod av hat och uppmuntrade tusentals att använda patriotism som en ursäkt för våld.


War Propaganda Bureau - Historia

Journalist, föreläsare och författare Adam Hochschild diskuterar användningen av propaganda under första världskriget.

Ämne

Skolämne

Transkript (text)

År 1914 hade Europas kungar och kejsare makten att förklara krig. Men de behövde fortfarande allmänheten på deras sida.

En av de saker som gjorde detta krig annorlunda än nästan alla som föregick det var att propaganda var en stor del av hur det utkämpades. Eftersom kriget varade så länge, fyra och ett halvt år, och eftersom civilbefolkningen var så djupt engagerad och producerade i industriell skala, var de tvungna att få folk att glädjas.

Propaganda manipulerar fakta och information för att skapa ett önskat svar. Ofta tilltalande för känslor, såsom rädsla, stolthet och fördomar, är målet att påverka människors tankar och handlingar. Redan innan kriget började användes propaganda för att väcka vissa känslor gentemot andra länder.

När den serbiska nationalisten Gavrilo Princip mördade ärkehertig Franz Ferdinand i Österrike, var Europa förberett för konflikter. Österrike presenterade Serbien med en lista med krav, bland dem förbjöd all anti-österrikisk propaganda. Men scenen var klar. Några dagar senare var Europa i krig. Nu började kampen om hjärtan och sinnen på allvar.

Ingenstans var detta mer sant än Storbritannien. Det berodde på att Storbritannien själv inte hade attackerats och det fanns en hel del känsla, ända fram till sista minuten, att Storbritannien inte skulle gå med i detta krig. Låt dessa kontinentala makter slåss mot varandra. Faktum är att två juniormedlemmar i det brittiska kabinettet avgick över frågan. Det fanns en stor känsla i England att vi inte skulle vara en part i detta.

Pro-krigsfraktionen gick till jobbet.

De tog fram ett enormt utbud av krigsaffischer som piskade upp entusiasm och uppmärksammade de grymheter som tyskarna hade begått i Belgien. Tyskarna begick en hel del grymheter i Belgien, men de överdrevs ytterligare för propagandasyfte.

Även livslånga pacifister, som Bertrand Russell, Storbritanniens mest kända filosof, hade svårt att motstå. England gick in i kriget den 4 augusti 1914, då Tyskland invaderade sin allierade, Belgien. Nu stod Kronan inför en ännu större utmaning. De behövde övertyga miljontals män att värva sig, för 1914 var Storbritanniens armé alla frivilliga.

Den brittiska regeringen ansåg att det krävdes en stark propagandainsats. Och de rörde sig på många olika fronter. De tog fram affischer, vykort, kalendrar.

År 1914 beslutade den brittiska regeringen att höja ante och skapa en krigspropaganda -byrå.

Bara ungefär en och en halv månad efter krigets början samlade de ett 50 -tal av Storbritanniens mest framstående författare, däribland Thomas Hardy, Sir Arthur Conan Doyle, James Barrie, ett antal andra människor, förmodligen den mest berömda samling av brittiska författare någonsin att ta plats. Och de sa, vi skulle vilja be er att skriva patriotiska saker för krigsinsatsen, poesi, pjäser, romaner, vad ni än vill. Vi får se att den är publicerad och vi kommer att se att kopior säljs.

[SINGING] Håll hembränderna brinnande medan dina hjärtan längtar. Även om dina grabbar -

Populära låtar kopplade ihop soldater med nära och kära hemma, medan budskapen förstärkte nationell enhet. Varje sida var fast besluten att vinna propagandakriget. Målet var att framställa fienden som onda angripare och att etablera sig som de sanna försvararna av ära, rättvisa och moral.

För att göra detta väckte de känslor med hjälp av gamla stereotyper, både positiva och negativa. Kriget i sig är förhärligt som ett korståg mot dem som skulle hota värderingar. Och specifika händelser manipulerades för att samla in pengar, stöd eller moral.

En sådan händelse var att Lusitania sjönk, vilket ledde till massupprördhet och en av krigets mest stämningsfulla affischer. Ett annat var fallet med Edith Cavell, en brittisk sjuksköterska som avrättades som spion. Under månaderna efter hennes död fördubblades antalet volontärer.

Men när kriget drog ut och antalet dödade steg, stod spindoktorerna inför en ny uppgift - att upprätthålla offentligt stöd. När deras mål ändrades så förändrades budskapet och mediet.

Film var det spännande nya mediet att använda för att nå en stor publik. Det bästa exemplet där, tror jag, är filmen The Battle of the Somme, som gjordes om slaget som är allmänt känt under det namnet. Det ägde rum i mitten av 1916. Regeringen tog en viss risk att besluta att låta filmskapare filma döda och sårade soldater, vilket var något som vanligtvis i tidigare filmer hade sanerats.

Men filmen visade sig vara en enorm hit. Det visade döda och sårade soldater. Men det visade också många fler scener av män som gjorde vanliga saker, fick post hemifrån och lagade sina måltider och matade och vattnade sina hästar och så vidare, alla dessa saker som var bekanta för folk hemma.

Och uppskattningarna är att en majoritet av befolkningen på de brittiska öarna såg den här filmen. Det var en sådan framgång att tyskarna fick vind av det och producerade en egen Battle of the Somme -film. Så film blev ett mycket kraftfullt medium.

Propaganda under första världskriget var så effektivt att dess inflytande nådde långt in i framtiden.

Här tror jag att vi måste titta på exakt hur kriget slutade. I slutet av 1918 visste den tyska militären att de var besegrade. De allierade vann stadigt mark i väst. Tyska soldater började öde, inte vid frontlinjen, utan bakifrån, i ganska stort antal. Generalerna visste att de hade förlorat.

Under tiden fortsatte det tyska folket att ta emot en flod av triumfpropaganda. Och faktiskt, sex månader tidigare, hade den tyska armén nästan varit vid Paris portar. Så det var ganska lätt att tro att varje bakslag kan vara tillfälligt. Då tog kriget slut.

Det kallades ett vapenstillestånd, men det var verkligen en tysk kapitulation. Och under de kommande veckorna sjönk det gradvis in i det tyska folket att de hade förlorat. Detta gav en enorm bitterhet. Och var ett sådant bördigt fält för Hitler att följa med och säga, du vet, vi var på väg att vinna detta härliga krig, men sedan blev vi knivhuggen i rygg av kommunister och pacifister och judar.

Budskapen från första världskriget skulle komma tillbaka till Europa bara några år senare.


En kort historia om propaganda

Termen “propaganda ” har kommit att få en negativ konnotation i stora delar av den engelsktalande världen. Men på vissa ställen är ordet neutralt eller till och med positivt. Varför denna skillnad? Orsakerna kan spåras genom ordets etymologi och hur denna kommunikationsstrategi har utvecklats under århundradena.

Rötter i den katolska kyrkan

Användningen av propaganda började mycket tidigare än de flesta skulle kunna föreställa sig. Behistun -inskriptionen, från omkring 515 fvt, beskriver Darius I ’s uppstigning till den persiska tronen och anses vara ett tidigt exempel på propaganda. Och den antika grekiska befälhavaren Themistocles använde propaganda för att fördröja agerandet av – och besegra –hans fiende, Xerxes, 480 f.Kr. Samtidigt satte Alexander sin bild på mynt, monument och statyer som en form av propaganda. Den romerska kejsaren Julius Caesar ansågs vara ganska skicklig på propaganda, liksom många framstående romerska författare som Livy.

Men det var den katolska kyrkan som både formaliserade användningen av propaganda och gav oss själva ordet. Påven Urban II använde propaganda för att skapa stöd för korstågen. Senare skulle propaganda bli ett kraftfullt verktyg för både katoliker och protestanter under reformationen. Tack vare tryckpressen kunde propaganda spridas till en mycket bredare publik.

300 -årsjubileet för Congregatio de Propaganda Fide firades på italiensk valuta.

År 1622 grundade påven Gregorius XV Congregatio de Propaganda Fide (Congregation for Propagating the Faith) i syfte att främja tron ​​i icke-katolska länder. Gruppens namn förkortades ofta informellt till “propaganda, ” och namnet fastnade. När läskunnigheten ökade under de följande århundradena blev propaganda ett mer och mer användbart verktyg runt om i världen. Thomas Jefferson och Benjamin Franklin ansågs båda vara skickliga propagandister under den amerikanska revolutionen.

Literacy Propagates … Propaganda

“All About About California ” är en propagandabit som är utformad för att uppmuntra bosättning i staten.

Vid artonhundratalet hade äntligen propaganda kommit fram i den form vi tänker på den idag. Eftersom de flesta var läskunniga och hade mer än intresse för regeringsfrågor, fann politikerna det nödvändigt att påverka opinionen. De vände sig till (ibland skrupelfri) propaganda för att få jobbet gjort.

En ökänd propagandakampanj på 1800- och#8242 -talet var den som gjordes av det indiska upproret 1851. Indiska sepoys gjorde uppror mot det brittiska East India Company ’s -styret. Britterna överdriver grovt och#helt ibland påhittade –taleser av indiska män som våldtar engelska kvinnor och flickor. Berättelserna var avsedda att illustrera det indiska folkets vildskap och förstärka föreställningen om att den vita mannen börda att styra, framkalla ordning och ingjuta kultur hos mindre civiliserade människor som inte kunde lita på att styra själva.

Abolitionister i både USA och Storbritannien använde också aggressivt propaganda för att stödja deras sak. Visst var villkoren för slaveri avskyvärda, men de överdrev ofta eller erotiserade överträdelser, vilket gjorde dem mer otrevliga. Dessa ansträngningar kompletterades av frigivna slavar som reste för att tala vid offentliga evenemang. Talarna framförde i allmänhet argument mot slaveri baserat på moraliska, ekonomiska och politiska grunder. Kombinationen av känslomässiga och rationella argument visade sig vara en utmärkt kombination för att vinna anhängare till den avskaffande saken.

Under tiden växte en annan kraftfull kommunikationsform fram under 1800 -talet: den politiska tecknade filmen. Även om illustrerad propaganda hade använts tidigare, förfinades den politiska tecknad formen avsevärt under andra halvan av seklet. Thomas Nast anses vara en av föregångarna till detta format.

Global konflikt ger propaganda ny kraft

Denna propagandapublikation från 1919 angriper den Shantung -uppgörelse som ingår i Versaillesfördraget.

Första världskriget såg den första storskaliga, formaliserade propagandaproduktionen. Kejsaren Wilhelm i Tyskland inrättade omedelbart en inofficiell propagandamaskin med inrättandet av Central Office for Foreign Services. En av byråns främsta uppgifter var att distribuera propaganda till neutrala länder.

Efter kriget utbröt dock Storbritannien omedelbart de undervattenskablar som kopplade Tyskland till resten av världen. Tyskland var begränsat till att använda en kraftfull trådlös sändare för att sända pro-tyska nyheter till andra nationer. Landet inrättade också mobila biografer, som skulle skickas till trupperna vid frontlinjerna. Filmerna betonade den tyska Volkens makt, historia och oundvikliga seger.

Samtidigt betraktades den brittiska propagandamaskinen som en “ imponerande övning i improvisation. ” Den togs snabbt under regeringskontroll som War Propaganda Bureau. Journalisten Charles Masterson ledde organisationen. Den 2 september 1914 bjöd Masterson in Storbritanniens ledande författare till ett möte för att diskutera potentiella meddelanden. Deltagare inkluderade Sir Arthur Conan Doyle, GK Chesterton, Ford Madox Ford, Thomas Hardy, Rudyard Kipling och HG Wells. Winnie-the-Pooh-författaren AA Milne skulle senare rekryteras för att i hemlighet skriva propaganda.

Propagandan under första världskriget baserades ofta på fullständig överdrift eller desinformation. Till exempel avrättades sjuksköterskan Edith Cavell för förräderi efter att ha använt sin position som sjuksköterska för att hjälpa soldater att fly bakom tyska linjer. Avsnittet användes för att överdriva tyska grymheter, och det gjordes till och med en film. (Läs mer här.) I slutet av kriget hade folk tröttnat på propaganda.

Men den brittiska propagandamaskinen var ganska effektiv. Det krediteras ofta med att övertala USA att gå in i kriget i första hand. Adolf Hitler studerade faktiskt brittisk propaganda efter kriget och förklarade den både lysande och effektiv. Han skulle senare anlita Joseph Goebbels för att hjälpa till med propaganda under andra världskriget, och de två visade sig vara ett okuvligt team. De skapade flera kampanjer för att motivera eugenikprogram, utrotning av målpopulationer och andra grymheter. De allierade motarbetade med propaganda som förvanskade tyskarna.

Denna samling av sydvietnamesiska GVN -propaganda var förmodligen flygblad. Även om de vanligtvis sjunker i massmängder, överlever få.

När Nazi -Tysklands sanna fasor kom fram var propagandans extrema kraft fruktansvärt tydlig. Ordet “propaganda ” utvecklade snart en negativ konnotation, en som den fortfarande bär i dag i den engelsktalande världen. Airdrop -broschyrkampanjer under impopulära engagemang som Koreakriget och Edith Cavell: sjuksköterska, humanitär och förrädare?
AA Milne: Legendary Author and Ambivalent Pacifist

Tack för att du läser! Gillar du vår blogg? Prenumerera via e-post (höger sidofält) eller registrera dig för vårt nyhetsbrev-du kommer aldrig att missa ett inlägg.


War Propaganda Bureau - Historia

Integrationen av krigspropaganda i strukturen i befintliga massmedier och populärkultur gör det möjligt att tillkännage en ny mobilisering av samhälle och trupper mot en fiende-verklig eller inbillad-utan att destabilisera status quo alltför radikalt. Med andra ord måste propagandister förmedla känslan av att de fortfarande har kontroll, även om en ny fiende för folket har uppstått. Krigspropaganda sett genom poplarkulturens linser som filmer, annonser och tidningsartiklar får "krig att verka bekant och samtidigt [glamoriserar] det genom att utnyttja vanorna med fantasi och begär som genereras av massunderhållning" (103)

Att visa de mänskliga dödsolyckorna i krig är sällsynt i propaganda för krig, och av goda skäl: ingen vill bli påmind om denna kostnad medan den rekryteras eller lockas till krigsinsatsen. "Denna filtrering försökte skapa ett intryck som var tillräckligt positivt för att uppmuntra till ytterligare rekrytering, samtidigt som det visade tillräckligt med soldaternas svårigheter för att upprätthålla engagemang i den inhemska krigsansträngningen" (112). Skildringen av mänskligt lidande under krig har i stor utsträckning reserverats för antikrigskampanjer.

Propaganda under krig genomförs vanligtvis i samband med ett omfattande försök att censurera avvikande åsikter. Till exempel, under andra världskriget, bombades den amerikanska allmänheten med förkrigsmeddelanden genom affischer, nyhetsbilder och fotografier i pressen. "Tidningarna och tidskrifterna fick tusentals fotografier från krigskorrespondenter och stridsfotografer, men innan de nådde pressen prövades dessa av en censurprocess som filtrerade bort fotografier av en mängd olika" olämpliga "ämnen. Det var denna process som förvandlade det dokumentära beviset till propaganda "(111). Det betraktades allmänt som pressens ansvar att stödja krigsansträngningen "snarare än att rapportera det korrekt."

Med tillkomsten av tv gick krigspropaganda och rapportering igenom en betydande utveckling från Koreakriget, Vietnam, till oljekrigen i Mellanöstern. Många har hävdat att journalisternas relativa frihet att rapportera om Vietnamkriget vände opinionen mot administrationen av Lyndon Johnson och Richard Nixon. Aldrig mer! Från och med Gulfkriget (1991) censurerades och formades nyhetsbevakningen av internationella konflikter till inhemsk publik av militären i en rad presskonferenser och pressmeddelanden. "Kirurgisk bombning" och "kollateral skada" var eufemismer som beskriver enorm infrastrukturskada och döda civila, och illustreras med avlägsna flygskott utan mänskliga skador. Under kriget mot Irak var inbäddade journalister skyldiga att rapportera endast vad deras militära chaperones genom passade, och alla nyhetsberättelser eller bilder som sändes på CNN-om de inte censurerades av Pentagon-gick igenom en rigorös process av "analys". En ny stil för tv-täckning-"Happy Talk"-uppstod under Vietnamkriget för att placera de oroande nyheterna om konflikt i en gemytlig atmosfär av skämt på redaktionen, spekulanter i spekulationer och historier om väder, sport eller mänskligt intresse. Som Clark kommenterar, "Denna stil minskar varje potentiell känsla av kritisk störning i sociala frågor genom att integrera störande bilder och information i en konstruerad atmosfär av normalitet" (117).

2003 är denna "strikta censur" verkligen sant för de flesta vanliga media, men-som de många länkarna nedan visar-har internet blivit ett rikt förvar för satiriska och subversiva alternativa visioner. Med kampanjen mellan USA och Storbritannien mot Irak ser vi en unik form av motstånd: inte så mycket på gatorna som via elektroniska nätverk på internet. I en ironisk twist dekonstruerar många av antikrigsplakaterna och spelkorten den symboliska kodningen för tidigare krigspropaganda för att förmedla ett annat budskap, men som fortfarande animeras av en känsla av patriotism. Frågan blir alltså: "Vems patriotism kämpar vi för?" Som Clark föreslår, "[A] uppfattning om nationella kulturkännetecken som det symboliska territoriet som försvarades i krig" (103).

Totalt krig

Som det första "totala kriget" krävde första världskriget att mobilisering inte bara av arméer utan av hela befolkningar för att bli aktiv i krigsinsatsen. Förutom att övertyga dem på hemmaplan om krigets nödvändighet, riktades en annan sorts propaganda mot fienden, ofta genom broschyrer och tidningsartiklar: "De som kan nås med papper kan också nås med bomber" (115 ). Så småningom blev radio ett kraftfullt propagandamedium eftersom det ignorerade nationella gränser (ungefär som internet). "Tokyo Rose" var ett team bestående av tolv kvinnor vars sändningar på japansk radio var avsedda att göra amerikanska trupper hemlängtade och ensamma. Under andra världskriget var dock nyhetsrullen (utvecklad av Charles Path & eacute i Frankrike) en av de mest framgångsrika medierna för att mobilisera opinionen: "Eftersom tidningen för tidig ålder sammanföll med krigsutbrottet, var kopplingen mellan filmnyheter och propaganda fast etablerad från början "(104). Blandningen av visuell realism och uppenbar mytologisering i många WWI -propagandanyheter av britterna, ryssarna och tyskarna var en verklig filmisk innovation som senare skulle utvecklas till WWII "dokumentärer" av John Grierson vid National Film Board of Canada.

Brittisk propaganda under första världskriget satte ett nytt riktmärke som inspirerade de fascistiska och socialistiska regimerna under 1930- och 40 -talen och vägrade i princip PR -industrin i USA efter 1919. Det var klart att ett stort antal civila kunde mobiliseras för en massiv krigsinsats genom övertalande tekniker som härrör från de framväxande disciplinerna beteendepsykologi och samhällsvetenskap. I sin tur lånades tekniker "som utvecklats av enpartiregimerna i Tredje riket, fascistiska Italien och Sovjetunionen, där socialtekniska projekt hade blivit en del av det dagliga livet, enkelt av propagandister i de demokratiska nationerna" (105) . Vi ser resultatet av denna handel med övertalning i "bildmedveten politik i tv-tidsåldern" (105).

Affischer som använder en direktadress till publiken (Ditt land behöver dig, Storbritannien, 1914 Jag vill ha dig för den amerikanska armén, 1917) omplacera medborgarskådaren som en person som har ansvar och skyldigheter gentemot staten. Dessa bilder styr vår uppmärksamhet genom fingerpekande, direkt blick och en auktoritär fadersfigur. Det verkar symboliskt att denna kanadensiska Röda Kors -affischen ersätter den manliga auktoritetsfiguren med en kvinna, men den direkta adressen och själfulla blicken utövar samma press på den enskilda medborgaren att frivilligt samarbeta med krigsinsatsen.

Det dubbelkantade svärdet från krigstidens propaganda

Bilder av kvinnor och barn etablerade sambandet mellan nationell säkerhet och hem, mellan plikt mot land och skyldighet mot familj. Många av dessa bilder handlar om stereotypen av manlighet som skyddande och aggressiv, medan kvinnlighet är passiv och i behov av försvar. I andra sammanhang betecknar dock kvinnor den närande mamman som är villig att bidra med sina söner till krigsinsatsen eller arbeta i fabrikerna. "Sådana bilder kan också försöka utnyttja moderns auktoritet över unga män (många unga rekryter skulle fortfarande bo hos sina föräldrar). Här blandar en föreställning om fosterlandet nationella och filiala plikter, liksom att representera familjen som den underliggande kraften för stabilitet i oroliga tider "(108). Som Clark påpekade fick affischer som visar kvinnor i fabrikerna gå en fin gräns mellan traditionella och moderna roller för kvinnor. En teknik var att öka kvinnligheten hos kvinnor som fabriksarbetare och koda föreställningen att denna utjämning av sociala hierarkier var tillfällig, "under hela tiden".

I de klassiska krigspropagandakampanjerna under 1900 -talet symboliserar kvinnor som våldtäkter ofta både fiendens brutalitet och förödande av moderlandets kultur och harmoni. Ironiskt nog framställs emellertid kvinnor ibland som potentiella förrädare eller ovetande medbrottslingar på grund av deras förmodade tendens att skvallra. Genom denna kulturella stereotypisering skapas en atmosfär av misstänksamhet och inhemsk övervakning blir inbäddad i det nationella medvetandet som en av de berättigade kostnaderna för krig.

"Det uppskattas att cirka 300 000 afrikaner dödades under första världskriget." Precis som rekryteringen av kvinnor till krigsansträngningen var tvungen att tveka för att upprätthålla traditionella sociala relationer, måste uppmuntran av färgade människor att samlas till statens försvar förhandla fram den känsliga balansen mellan patriotism utomlands och exploatering hemma eller i kolonin. Propaganda som syftar till att rekrytera färgade människor-eller demonisera fienden-tenderar att påminna offren för raspolitik om deras förtryck. I Kanada var denna dynamik tydligast i fransk-kanadensares motstånd mot att rekryteras till ett krig för att rädda det brittiska imperiet.

Anti-monument

Maya Lin Vietnam Veterans Memorial genererade betydande kontroverser eftersom den vägrar att fira orsakerna till krig, och istället ger en plats för sorg, kontemplation och självreflektion. "Som ett antimonument är Vietnam Veterans Memorial skapar ett alternativ till den didaktiska monologen artikulerad av traditionella byggda symboler för nationell identitet. En allmän nedgång i traditionen för det politiska offentliga monumentet återspeglar en bredare upplösning av tanken att "allmänheten" är en enhetlig kategori med "folket" i nationell mening "(121). Propagandakampanjerna under 20 -talet , särskilt de som rör krig, har bidragit till en ökad förståelse för det folket är inte alltid samma som nationen, och att historien är ett omtvistat territorium.

Som spridningen av anti-krigspropaganda på internet visar har propagandakampanjerna under 20-talet haft oavsiktliga konsekvenser för att öka medborgarnas medvetande om deras pliktkänsla gentemot staten. Ökad medvetenhet om könsroller och mänskliga rättigheter, om statens förmåga att forma budskap, om historiens instabilitet som händelserekord-allt blir så småningom i förgrunden av propaganda. När nya medier som internet växer fram och propagandisternas metoder börjar läcka in i mainstream är det förutsägbart att nya metoder för censur och kontroll kommer att dyka upp i krisperioder. Utan censur och utnyttjande av massmedia står krigets propaganda inför en hård försäljning. Under tiden, vill du spela ett spel Oh Hell med mitt nya däck Operation Iraqi Freedom Action Cards?


Det faktum att krig ger upphov till intensiva propagandakampanjer har fått många att anta att propaganda är något nytt och modernt. Själva ordet kom till vanlig användning i detta land så sent som 1914, när första världskriget började. Sanningen är dock att propaganda inte är ny och modern. Ingen skulle göra misstaget att anta att det är nytt om, från tidig tid, ansträngningar att mobilisera attityder och åsikter faktiskt hade kallats & ldquopropaganda. & Rdquo Striden om män & rsquos sinnen är lika gammal som mänsklig historia.

I den antika asiatiska civilisationen som föregick uppkomsten av Aten som ett stort centrum för mänsklig kultur, levde massorna av människor under despotism och det fanns inga kanaler eller metoder för dem att formulera eller offentliggöra sina känslor och önskningar som en grupp. I Aten var emellertid grekerna som utgjorde medborgarklassen medvetna om sina intressen som grupp och var välinformerade om problemen och angelägenheterna i den stadsstat som de tillhörde. Skillnader i religiösa och politiska frågor gav upphov till propaganda och motpropaganda. De starkt sinnade atenierna, även om de saknade verktyg som tidningen, radion och filmerna, kunde använda andra kraftfulla propagandamotorer för att forma attityder och åsikter. Grekerna hade spel, teatern, församlingen, lagdomstolarna och religiösa högtider, och dessa gav möjlighet att sprida idéer och övertygelser. De grekiska dramatikerna använde dramat för sina politiska, sociala och moraliska läror. Ett annat effektivt instrument för att framföra synpunkter var talande, där grekerna utmärkte sig. Och även om det inte fanns några tryckpressar, cirkulerades handskrivna böcker i den grekiska världen för att forma och kontrollera människors åsikter.

Från och med den tiden, när något samhälle hade gemensam kunskap och en känsla av gemensamma intressen, använde det propaganda. Och redan på 1500 -talet använde nationer metoder som liknade den för modern propaganda. Under den spanska armadas tid (1588) organiserade både Filip II av Spanien och drottning Elizabeth av England propaganda på ett ganska modernt sätt.

Vid ett tillfälle, några år efter den spanska armadan, klagade Sir Walter Raleigh bittert över den spanska propagandan (även om han inte använde det namnet). Han var arg över en spansk rapport om en sjöstrid nära Azorerna mellan det brittiska skeppet Revenge och den spanska kungens skepp.Han sa att det var & ldquono förundran att spanjoren skulle söka med falska och förtalande pamfletter, råd och brev, för att täcka sin egen förlust och att avvika från andra deras egna hedersbetygelser, särskilt i denna kamp som utfördes långt borta. & Rdquo Och sedan mindes han att vid den spanska armadas tid, då spanjorerna och invånarna invaderade och invaderade England, publicerade de många olika språk i tryck, stora segrar i ord, som de vädjade att ha uppnått mot detta rike och spridit detsamma på ett mycket falskt sätt sortera över alla delar av Frankrike, Italien och på andra håll. & rdquo Sanningen var naturligtvis att den spanska armadan drabbades av en kolossal katastrof 1588.

De spanska påståendena, även om de beskrivs på språket under drottning Elizabeth & rsquos tid, har en märkligt modern ring. Gör några ändringar i dem, här och där, och de låter som en bulletin från 1944 från det japanska propagandakontoret.

Uttrycket & ldquopropaganda & rdquo kom tydligen först till vanlig användning i Europa som ett resultat av den katolska kyrkans missionärsverksamhet. År 1622 skapade påven Gregorius XV i Rom församlingen för troens förökning. Detta var en kommission av kardinaler som anklagades för att sprida tron ​​och reglera kyrkliga angelägenheter i hedniska länder. Ett College of Propaganda inrättades under påven Urban VIII för att utbilda präster för uppdragen.

I sitt ursprung & ldquopropaganda & rdquo är ett uråldrigt och hedrande ord. Religiös verksamhet som var förknippad med propaganda fick mänsklighetens respektfulla uppmärksamhet. Det var i senare tider som ordet kom att få en självisk, oärlig eller subversiv förening.

Under hela medeltiden och under de senare historiska perioderna ner till modern tid har det funnits propaganda. Inga människor har varit utan den. Konflikten mellan kungar och parlamentet i England var en historisk kamp där propaganda var inblandad. Propaganda var ett av de vapen som användes i rörelsen för amerikansk självständighet, och det användes också i den franska revolutionen. Voltaires och Rousseaus pennor inflammerade motståndet mot Bourbon -styret i Frankrike, och under revolutionen kristalliserade Danton och hans kamrater attityder mot den franska kungen precis som garnet Adams och Tom Paine hade väckt och organiserat åsikter i den amerikanska revolutionen.

Första världskriget dramatiserade propagandans makt och triumfer. Och både fascismen och kommunismen under efterkrigstiden var centrum för intensiv revolutionär propaganda. Efter att ha tagit kontoret försökte både fascister och kommunister att utöka sin makt utanför sina egna nationella gränser genom användning av propaganda.

I vår moderna tid fulländade det uppfinningsrika genialitetet för människan ett kommunikationsmaskineri, som samtidigt påskyndade och utökade inflytandet av information och idéer, gav propagandisterna ett snabbt och effektivt system för spridning av deras överklaganden. Denna tekniska utrustning kan användas för fred och - internationell god vilja. Hitler, Mussolini och Tojo föredrog att gripa detta magnifika nervsystem för egoistiska ändamål och omänskliga ändamål, och utökade därmed propagandans roll i dagens & rsquos -värld. Även om Förenta Nationerna först var långsamma med att använda de snabba och effektiva kommunikationsanordningarna för propagandasyfte, återvänder de nu slag för slag.

Den moderna utvecklingen av politiken var ytterligare en stimulans till propaganda. Propaganda som befordran är en nödvändig del av politiska kampanjer i demokratier. När politiska chefer kontrollerade nomineringar, behövde man relativt lite marknadsföring innan en kandidat utnämndes för att kandidera, men enligt det direkta primära systemet måste kandidaten som söker nominering vädja till en röstningskrets. Och i det sista valet måste han vädja till väljarna om deras dom över hans lämplighet för ämbetet och om hans plattforms sundhet. Med andra ord måste han delta i marknadsföring som en legitim och nödvändig del av en politisk tävling.

I demokratier måste politiska ledare i ämbetet nödvändigtvis förklara och motivera sina handlingssätt för en väljare. Genom att använda övertalning försöker de i ämbetet förena kraven från olika grupper i samhället. Premiärministrar, presidenter, kabinetsmedlemmar, avdelningschefer, lagstiftare och andra ämbetsmän vädjar till medborgarna i samhället och nationen för att få en viss policy linje allmänt förstådd och söka populär acceptans av den.

Under fredstid består de demokratiska regeringarnas marknadsföringsaktiviteter vanligtvis av att göra medborgarna medvetna om de tjänster som erbjuds av en viss avdelning och att utveckla folkligt stöd för den politik som avdelningen berör. Syftet är att göra dessa tjänster & ldquocome levande & rdquo för den dagliga medborgaren, och på sikt tenderar officiell information och marknadsföring att göra den genomsnittliga mannen mer medveten om sitt medborgarskap. Om allmänheten är intresserad av det arbete som utförs i dess namn och för dess räkning kan intelligent offentlig kritik av statliga tjänster stimuleras.

De senaste ekonomiska förändringarna har ökat propagandamängden. Under villkoren för massproduktion och massförbrukning har propaganda- och PR -tekniker utvecklats kraftigt för att hjälpa till att sälja varor och tjänster och för att skapa god vilja bland konsumenter, anställda, andra grupper och allmänheten i stort.


Guide till samlingen

Bureau of Military History Collection, 1913-1921 (BMH) är en samling av 1773 vittnesförklaringar 334 uppsättningar samtida dokument 42 uppsättningar fotografier och 13 röstinspelningar som samlades in av staten mellan 1947 och 1957, för att samla primärkälla material för den revolutionära perioden i Irland från 1913 till 1921. Presidiets officiella sammanfattning var 'att samla och samordna material för att utgöra grunden för sammanställningen av rörelsen för självständighetsrörelsen från bildandet av irländska volontärer den 25 november 1913, till den 11 juli 1921 '(direktörens rapport, 1957).

Tillsammans med den andra stora samlingen vid militära arkiv som täcker den revolutionära perioden från 1913, Militära tjänstepensionssamlingen, är presidiet en av de viktigaste primära informationskällorna om denna period som finns överallt i världen.

Presidiet var inlåst i Department of An Taoiseach i ungefär fyrtiofem år efter att det senaste uttalandet samlades in. 2001 beslutades det att överföra presidiet till militära arkiv och förbereda det för frigivning till allmänheten. Ett team av arkivörer och supportpersonal, under ledning av kommandant Victor Laing (tidigare officer i ansvar för militära arkiv) förberedde framgångsrikt samlingen för lansering i mars 2003. Med tanke på att en kopia av uttalandena ursprungligen hade utarbetats av presidiet överfördes den här uppsättningen till riksarkivet för att ge större tillgång till allmänheten.

Denna webbplats tillåter människor från hela världen oöverträffad tillgång till presidiet på internet för första gången.

Abstraktioner från BMH

Personalen på presidiet omfattade arméofficerer och tjänstemän, liksom ett antal intervjuofficerare som reste genom hela Irland under presidiets livstid för att intervjua överlevande från perioden. Presidiet assisterades av en av regeringen tillsatt rådgivande kommitté, inklusive Ricahrd Hayes, Robert Dudley-Edwards, G.A. Hayes McCoy och Theodore W. Moody.

Intervjuande tjänstemän fyllde i ett åsiktsblad om varje ämne som intervjuades. Dessa intervjuofficerark, ursprungligen abstraherade från presidiet enligt villkoren i National Archives Act, 1986 för 2003 års utgåva, finns nu tillgängliga i pappersform på Military Archives. Ett mycket litet antal abstraktioner (cirka tre sidor värda av 36 000 sidor med uttalanden) gjordes också 2003, enligt villkoren i Riksarkivlagen, 1986, för att förhindra onödig oro för personer som kan ha bott 2003. Med tanke på med tiden, dessa abstraktioner granskas nu och allt material som ska släppas ut i det offentliga rummet kommer att publiceras på denna webbplats. Observera också att BMH -S -filerna, presidiets interna arbetsfiler, är tillgängliga för forskning i militära arkiv också.

BMH och inbördeskriget

Medan BMH lyckades samla in en enorm och extremt mångfald källmaterial om den revolutionära perioden som är av internationell betydelse, misslyckades det med att säkerställa samarbetet mellan många överlevande under perioden 1913-1921 som senare avvisade det anglo-irländska fördraget i december 1921, av vilka många uppfattade det som ett "Free State" -projekt. Följaktligen innehåller BMH inte detaljerade uttalanden från framstående antitraktatöverlevande som Tom Barry och andra. På statens sida fanns det också en ovilja att söka vittnesförklaringar och originalregister om det irländska inbördeskriget 1922/23 på grund av det rådande politiska klimatet i Irland under 1940-/50-talen, cirka 20-30 år efter händelserna som spelades in av BMH ägde rum. Mycket av materialet i BMH täcker dock aspekter av inbördeskriget, eftersom många bidragsgivare lämnade information som sträckte sig långt efter 1921.

BMH Photo -serien (BMH P)

Denna serie består av cirka 400 fotografier som skickats in till presidiet, varav många omedelbart känns igen som ikoniska bilder av perioden. Vissa fotografier i BMH, till exempel flygbilder från 1916 Rising action -platser, är inte samtida och togs mycket senare av Air Corps.

Det ursprungliga BMH -indexet för fotografierna inkluderade grundläggande beskrivningar av ‘grupper ’ av fotografier från vissa bidragsgivare.

Alternativt kan du söka i BMH -fotoserien genom att skriva dina söktermer i rutan nedan. För grundläggande vägledning om hur du söker effektivt, se några tips för effektiv sökning.

BMH Contemporary Documents (BMH CD) -serien

Denna serie består av cirka 2 500 dokument som lämnats in till presidiet, varav många omedelbart känns igen som ikoniska dokument under perioden. Dessa dokument överlämnades ofta tillsammans med ett bidrag från ett bidrag och ger en fascinerande inblick i många aspekter av den revolutionära perioden. Brevmemor (nu) sällsynta publikationer broschyrer propagandamaterial borrhandböcker affischer och till och med modern valuta ingår i denna serie.

Det fanns ursprungligen två BMH -index för samtida dokument: ett inkluderade grundläggande beskrivningar från varje bidragsgivare, för enkel referens, medan det större indexet ger en detaljerad beskrivning av varje objekt.

En fullständig PDF -guide till BMH, producerad för den ursprungliga lanseringen av BMH 2003, kan laddas ner här.


Hur Propaganda fungerar

Krigspropaganda debuterade under första världskriget och ansågs vara kritiskt för krigsinsatsens framgång. Både Storbritannien och Tyskland använde propaganda för att vinna amerikanskt stöd. Tyskland hade försökt få sympatierna från amerikanska medborgare av tysk härkomst men avbröts från att kommunicera direkt med den amerikanska allmänheten. Som ett resultat tog sympati för Storbritannien över och stödet för krigsansträngningen anpassade sig därefter.

Under Hitlers regim användes propaganda till fullo. Information tillgänglig för tyskarna var begränsad till den som gav nazisterna en gynnsam glöd. Tanken var att eliminera motstånd genom brist på information - dokument som inte stödde nazistiska filosofier brändes. Samtidigt såldes radioer till smutsiga priser för att alla skulle kunna höra Hitler tala. Filmer underlättade också spridningen av nazistiska mål i dessa filmer, judar jämfördes med råttor, Hitler framställdes som en gudaktig figur och tyskar i andra delar av världen framställdes som våldsamma övergrepp [källa: History Learning Site].

Propaganda spelade alltmer för människors känslor under andra världskriget. Även om radiosändningar, filmer och andra medier var populära kommunikationsverktyg, uppnådde affischer en renässans tack vare det enkla faktumet att de kunde sättas upp var som helst, även i kyrkor och affärsställen. Dessutom var affischer effektiva: De flesta minns bilder tydligare än ord [källa: Visual Culture]. Dessa affischer gjorde kriget glamoröst och skildrade män som hjältar och människorna hemma som ryggraden i landet. Ett av huvudsyftena med andra världskrigets propaganda var att uppmuntra militär värvning, till exempel de berömda & quotI Want You! & - affischer som skildrar farbror Sam. Mänskliga bilder och kraftfulla maskiner avbildades också i många affischer för att visa upp Amerikas styrka [källa: Övertalningsbefogenheter].

Krigspropaganda tjänade till att motivera människorna på hemmafronten att öka fabriksproduktionen, som hade minskat med så många män utomlands. Kända ikoner som Rosie the Niveter uppmuntrade kvinnor att göra sin krigstjänst genom att arbeta i fabriker. Kvinnor på dessa affischer skildrades som kapabla men feminina, till exempel affischen som läste, "Längtan kommer inte att få honom tillbaka tidigare - skaffa ett krigsjobb!"

Även om medborgarrättsrörelsen fortfarande var ett par decennier borta, tog affischer emot svarta amerikanska medborgare genom att främja deras roll i kriget. På en affisch fanns en svart man som arbetade sida vid sida med en vit man under mottot & quotUnited We Win & quot [källa: Övertalningsbefogenheter].

Eftersom mat och andra föremål var bristfälliga under kriget, distribuerades affischer som kommunicerade behovet av att ransonera - och att soldater på fälten behövde förnödenheter mer än medborgarna hemma - i stor utsträckning. En läste, "Avfall hjälper fienden," och en annan förespråkade samåkning hävdade, "När du åker ensam kör du med Hitler," [källa: övertalningsbefogenheter].

Andra affischer spelade för amerikanernas rädsla för nazister och varnade för att effekterna av Hitlers regim skulle kunna manifestera hemma. Civila påmindes upprepade gånger om krigstidens lidande via grafiska illustrationer i ett försök att hindra dem från att bli slöa om insatsen. Den amerikanska regeringen genomförde studier om propagandans effektivitet och bestämde att affischer av symbolisk eller humoristisk karaktär framkallade ett mycket mindre kraftfullt svar än de med känslomässiga budskap och visuella inslag av fotografisk kvalitet [källa: Övertalningsbefogenheter].

Krigspropaganda dog dock inte i slutet av andra världskriget. En mer modern antagning av krigstidspropaganda involverar Internet och dess inverkan på terroristaktivitet. Till exempel använder irakiska upprorgrupper vanligtvis Internet för att presentera sina synpunkter och mål för en världsomspännande publik. Ofta är dessa metoder framgångsrika i både rekryterings- och insamlingsinitiativ. På samma sätt driver propaganda också långvariga rivaliteter mellan motsatta religiösa och politiska grupper (som shiiter och sunnimuslimer) [källa: PBS].


Why We Fight: Prelude to War, America ’s Crash History Lesson

Varför vi slåss är bland de mest ambitiösa och framgångsrika filmprojekt som någonsin genomförts av USA: s regering. Under sju filmer, som släpptes från 1942 till 1945, argumenterade regissören Frank Capra och hans team kraftfullt för amerikanska servicefolk och civila att förena sig i det massiva arbetet med att besegra axelmakterna och försvara amerikanska värderingar. Alla sju filmer, restaurerade med finansiering från National Film Preservation Foundation, är tillgängliga på National Archives YouTube Channel.

General George C. Marshall värvade Capra, redan en framgångsrik Hollywood -regissör, ​​strax efter attacken mot Pearl Harbor. Filmskaparna i Office of War Information (OWI) stod inför en uppförsbacke i kampen mot de tyska, italienska och japanska propagandamaskinerna, som redan hade visat ut militaristiska filmer i ett decennium.

Capra skakades när han tittade på Leni Riefenstahl ’s Viljans triumf, ett verk av storslagen estetik och skamlös Hitler-dyrkan. På propagandans arena kunde en demokrati inte bekämpa eld med eld. Snarare tjänade fiendefilmerna som samlats in av USA som material för filmisk dissektion och kontrapunkt. Det fördömde axelmakterna med sina egna bilder och ord, precis som åklagare senare gjorde i Nürnberg.

Den första delen i Varför vi slåss, Förspel till krig, spårar ursprunget till andra världskriget tillbaka till Mussolini ’s mars i Rom 1922, Hitler ’s Beer Hall Putsch 1923 och Japans invasion av Manchurien 1931. I ett försök att dokumentera ett så stort tidsintervall och rymmer, bygger filmen på en eklektisk variation av utländska källor och nyhetsfilmer och innehåller några originalfilmer, inklusive återinspelningar. Filmen innehåller också animationer av personalen i Walt Disney Studios, särskilt inom kartor. Faktum är att filmen fick en framstående helsideskampanj på baksidan av krigsavdelningens nyhetsmap den 16 november 1942.

Många av dessa händelser som ses i filmen dokumenterades av nyhetsföretag. Förspel till krig innehåller några bilder från Italiens invasion av Etiopien som är identisk med den som visas i en Fox Movietone -nyhetsrulle som hålls av National Archives, https://catalog.archives.gov/id/29551. Den enda filmen i filmen som visas med en synlig källcitat är en rad vox -pop från en Pathe -nyhetsrulle där amerikaner uttrycker sina åsikter för eller emot att gå med i kriget i Europa.

Förutom filmerna skapade USA: s ’ -fiender ofta sin propaganda i form av nyhetsfilmer som Italien ’s Giornale Luce och Tyskland ’s Die Deutsche Wochenschau. Riksarkivet har flera exempel på sådana verk, varav två kan ses på https://catalog.archives.gov/id/43608 och https://catalog.archives.gov/id/78918.

Några av scenerna i filmen är rekreationer, vilket filmen inte anger. Detta kanske inte motsvarar dagens journalistiska standarder, men Capra och hans team hade ett krig att vinna. Filmen av morden på motståndare till axelmakterna är klart iscensatt, särskilt som mordet på japanska Viscount Sait? Makoto ses från offrets synvinkel!

Och medan låten barnen sjunger klockan 18:20 berömmer Hitler är verklig, (amerikanska journalisten Gregor Ziemer rapporterade låten i sin bok Education for Death: The Making of the Nazi, och det införlivades i Nürnberg -rättegångarna,) filmen är en amerikan som föreställer sig en sådan scen.

För att undergräva de meddelanden som ursprungligen var avsedda med axelmaterialet använder Capra dramatiska kontraster mellan de militaristiska bilderna och Walter Hustons berättelse. Skrivet av manusförfattaren Anthony Veiller och Lassie skaparen Eric Knight, berättelsen lägger ut auktoritära lögner genom punktvisa motbevisningar, men det tilltalar också betraktarens förmodade sinnen av patriotism, fred, tro och kärlek till familjen. Mer rakt ut placerar filmen ibland diktatoriska tal i montage med den enkla animationen “Lies Lies Lies ”.

Men filmen erbjuder också originalbilder av Americana och saker som är värda att kämpa för, i motsats till mot. Den sista filmen i serien, Kriget kommer till Amerika, skulle utforska detta ytterligare. Bland de nya scenerna som skapats för Förspel till krig Capra citerar sin egen Smith går till Washington. Precis som Jefferson Smith besöker Lincoln Memorial och ser inskriptionen på Gettysburg -adressen, gör det också Förspel till krig innehålla orden “at folkets regering, av folket, för folket, ska inte förgås från jorden. ”



Kommentarer:

  1. Akinozahn

    God dag! Jag ser inte användarvillkoren för informationen. Är det möjligt att kopiera texten du skriver till din webbplats om du länkar till den här sidan?

  2. Fenrigar

    Enligt min mening ansågs det redan

  3. Fodjour

    In my very interesting topic. Låt oss prata med dig i premiärministern.

  4. Farrel

    Ooooooooooooooooo !! Jag har länge velat se detta !!!!

  5. Hadden

    Underbar, bra idé



Skriv ett meddelande